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SUMMARY:COLL: "Theatre and the City"\, Congrès de la CDE en collaboration avec VALE; 23-24 juin 2022
DESCRIPTION:Chères et chers collègues\, \nNous avons le plaisir de vous convier au colloque “Theatre and the City” qui a lieu du 23 au 26 juin à la Fondation des Etats-Unis et en Sorbonne\, et qui est dédié aux interconnections entre l’espace urbain et le théâtre anglophone contemporain. \nLe colloque comprend des panels scientifiques\, des sessions plénières (avec Aleshea Harris\, Anne Hamburger\, Jen Harvie et Roy Williams) ainsi que des tables rondes sur l’architecture et la scénographie\, et des événements de théâtre immersif. \nAnne Hamburger\, grande artiste de théâtre in-situ à New York\, invitée par l’Initiative Théâtre\, parlera en particulier ce soir à l’amphi Milne Edwards (18h à 19h30\, discussion suivie d’un cocktail). \nVous pouvez retrouver l’ensemble du programme sur le site du colloque: https://cde2022paris.radac.fr/cde2022/program/ \nBien à vous tous\,\nJulie\, avec Aloysia et Elisabeth\, pour le comité d’organisation \nhttps://cde2022paris.radac.fr/cde2022/program/ \n  \n  \n 
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SUMMARY:COLLOQUE CLIOS: "Shakespeare\, the Contemporary and the Post-modern Stage"\, 11-12 février 2022
DESCRIPTION:11-12 février 2022 \n“Shakespeare\, the Contemporary and the Post-modern Stage » \nColloque international de fin de projet \nPROGRAMME DU COLLOQUE CI-JOINT
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LOCATION:Maison de la Recherche salle 002\, Salle 002\, 28 rue Serpente\, Paris\, 75006
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SUMMARY:SOUT: Annick Bottero\, « En-chanter les corps. Performances féminines dans le musical américain de Cabaret (1966) à Fun Home (2015) »\, 03/12/2021\, 14h
DESCRIPTION:Mme Anouk Bottero soutiendra sa thèse vendredi 3 décembre 2021 à 14 heures en Sorbonne\, Bibliothèque de l’UFR d’études anglophones\,\nEscalier G\, 2ème étage (accès par le 17 rue de La Sorbonne ou par le 54 Rue St Jacques). \nLa thèse s’intitule « En-chanter les corps. Performances féminines dans le musical américain de Cabaret (1966) à Fun Home (2015) » \n \nComposition du jury :\nM. Claude Chastagner\, Professeur\, Université Paul-Valéry Montpellier 3\, rapporteur\nM. Mathieu Duplay\, Professeur\, Université de Paris\nMme Emeline Jouve\, Professeure\, Université de Toulouse 2 Jean-Jaurès\, rapportrice\nMme Julie Vatain-Corfdir\, Maîtresse de conférences\, Sorbonne Université\nElisabeth Angel-Perez\, Professeure\, Sorbonne Université\, directrice
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LOCATION:Bibliothèque UFR d’études anglophones\, 1\, rue victor Cousin\, Paris
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SUMMARY:Rencontre Simon Bourgade autour de "En attendant les barbares"
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SUMMARY:Rencontre\, Comédie française\, sur « Anéantis » de Sarah Kane\, 13/11/2021
DESCRIPTION:Rencontre\, Comédie française\, sur « Anéantis » de Sarah Kane\, 13/11/2021\n\n\nA l’occasion de la mise en scène de la pièce de Sarah Kane\, « Anéantis »\, Rencontre  : \nSamedi 13 novembre à 20 heures à l’occasion de la sortie du dernier numéro de la Revue d’Histoire du Théâtre consacré à Sarah Kane*\nAvec\n– Simon Delétang\, directeur du Théâtre du Peuple – Maurice Pottecher\, metteur en scène\n– Christian Gonon\, sociétaire de la Comédie-Française\n– Marion Chénetier-Alev\, maîtresse de conférences à l’ENS\, membre du Comité de lecture de la Société d’Histoire du Théâtre\n– Elisabeth Angel-Perez\, professeure de littérature anglaise (théâtre)\, Faculté des Lettres\, Sorbonne Université\, contributrice à ce numéro de la Revue d’Histoire du Théâtre\nRencontre animée par Laurent Muhleisen\, conseiller littéraire à la Comédie-Française. Accès libre à l’issue de la représentation.
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SUMMARY:Projet ClioS : Workshop 3\, 18/06 - "Le théâtre historique au défi de la traduction : Shakespeare (et ses contemporains) parlent-ils le contemporain ?"
DESCRIPTION:Le prochain Workshop du projet ClioS se déroulera le vendredi 18 juin prochain\, de 14 h à 17 h 00\, par zoom. Il y sera question de traduction\, et en particulier de la traduction de Shakespeare pour la scène contemporaine. \nSi vous souhaitez y assister\, merci de bien vouloir vous inscrire au préalable\, un lien zoom vous sera transmis.\nPour information\, le workshop suivant\, dédié à la mise en scène\, aura lieu le vendredi 24 septembre prochain.\nBien cordialement\,\nLine Cottegnies et Elisabeth Angel-Perez\nhttps://clios.hypotheses.org/\n\n—-\n\n \nProject Emergence ClioS: “Clios on Stage – Immediate history on the British Stage” \n \nWorkshop 3 : Le théâtre historique au défi du texte : Shakespeare (et ses contemporains) parlent-ils le contemporain ?\n\nLe Workshop 3 aborde la question de la réception du théâtre de la première modernité\, à travers la traduction. Shakespeare est-il vraiment notre « contemporain » ? Est-il plus contemporain en français qu’en anglais élisabéthain ? Et s’il est permis de le penser\, quel rôle jouent les traductions dans ce qui n’est peut-être au fond qu’un malentendu ? Ce troisième Workshop propose de s’intéresser d’abord à l’importance des traductions et de la langue\, qui est loin d’être anecdotique\, dans la réception contemporaine des pièces historiques de Shakespeare et de ses contemporains\, comme dans la perception de leur pertinence. On pourra proposer des études longitudinales d’une ou de plusieurs traductions contemporaines ou s’intéresser à un problème textuel particulier dans une perspective comparative. Faut-il retraduire Shakespeare pour chaque proposition artistique comme beaucoup de metteurs en scène le préconisent\, et comment faut-il traduire ? Ou au contraire\, faut-il adopter une démarche plus textuelle et opter pour une traduction qui serve de contrainte et de défi pour les propositions dramaturgiques ? Quel Shakespeare est notre contemporain ? La question de l’anachronisme volontaire ou involontaire pourra faire l’objet d’une réflexion approfondie.\n\nNous aurons le plaisir de recevoir trois traducteurs et universitaires qui nous parlerons de leur pratique et des enjeux de la traduction pour la scène.\n\n– Julie Vatain-Corfdir : « La Retraduction littéraire: espace d’accomplissement ou captation contemporaine? »\n \n– Jean-Michel Déprats : « Parlez-vous franglais ? la galimafrée des langues dans Henry V »\n \n– Jean-Pierre Richard :  « Les jeux verbaux de Shakespeare troublent-ils son Histoire d’Angleterre et peuvent-ils se traduire? »
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SUMMARY:Projet ClioS: Workshop 2:  29/03 “Queering Shakespeare? : Relire Shakespeare au prisme des enjeux contemporains”
DESCRIPTION:“Queering Shakespeare? : Relire Shakespeare au prisme des enjeux contemporains” \n  \nChères et chers Collègues et Doctorant/e/s\, \nNous avons le plaisir de vous convier au prochain Workshop du Projet Emergence ClioS qui se déroulera le lundi 29 mars\, à partir de 14 h 00 par Zoom\, sur le thème « Queering Shakespeare? Relire Shakespeare au prisme des enjeux contemporains ». Vous trouverez le programme ainsi que le lien zoom ci-dessous. \nTrès amicalement\, \nLine Cottegnies et Elisabeth Angel-Perez. \n  \n14 h 00 :  Florence March (Université Paul-Valéry – Montpellier 3)\, « Shakespeare en prison : le cas d’Avignon » \n14 h 25 :  Delphine Edy (Sorbonne Université)\, « Le fantôme de Shakespeare sous les planches de Thomas Ostermeier\, ou tous les chemins mènent à Shakespeare » \nEchange et pause \n15 h 25 : Anne-Marie Miller-Blaise (Université Sorbonne Nouvelle)\, « ‘I once writ a sonnet in his praise’: Henry V et l’imagination poétique ‘Queer’ » \n15 h 50 : Gisèle Venet (Université Sorbonne Nouvelle)\, “Le King Lear de Shakespeare et le Lear de Bond : la défaite des utopies ? » \nEchange \n16 h 45 : « Queering Shakespeare — Vanasay Khamphommala en conversation avec Elisabeth Angel-Perez » \nDiscussion générale et conclusion \n  \nLien Zoom: \nSujet : Workshop ClioS 29 mars \nHeure : 29 mars 2021 02:00 PM Paris \nParticiper à la réunion Zoom \nhttps://us02web.zoom.us/j/82728598055?pwd=cG5WVTZUVmNYeEVTMFhuVWRadFM3QT09 \nID de réunion : 827 2859 8055 \nCode secret : 035221 \n 
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SUMMARY:Projet CLioS\, Workshop 1\, 15/01: "La Matrice Shakespearienne du théâtre historique"
DESCRIPTION:Chères amies\, chers amis\, \nTout d’abord\, nos meilleurs voeux de santé\, de légèreté et de sérénité pour vous et vos proches en cette nouvelle année. \nNous nous réjouissons de vous retrouver prochainement pour notre premier Workshop de l’année 2021\, qui portera sur la question de la matrice shakespearienne d’un théâtre « historique » contemporain. La séance se déroulera pas zoom le vendredi 15 janvier prochain\, de 14 h à 17 h 30 environ. Vous trouverez ci-dessous le lien pour la réunion et le programme de l’après-midi. \nSujet : ClioS: WOrkhop 1 \nHeure : 15 janv. 2021 02:00 PM Paris \nParticiper à la réunion Zoom \nhttps://us02web.zoom.us/j/88328762192?pwd=ZG5kN0Exd1NoU3NyUURiSGkwQnduQT09 \nID de réunion : 883 2876 2192 \nCode secret : 306096 \nAmicalement\, \nLine et Elisabeth: \nPROGRAMME \nAnnée 2\, Workshop 1 \n15 janvier 2021\, 14 h 00 – 17 h 30 \n« Shakespeare comme matrice d’un théâtre historique contemporain » \n  \nArgumentaire: Depuis les années 1970 et tout particulièrement en ce début de 21ème siècle\, Les pièces historiques de Shakespeare ont connu un renouveau sans précédent des deux côtés de la Manche. Cette redécouverte des histoires a été attribuée entre autres à un intérêt pour le théâtre épique dans le contexte des crises sociales et politiques contemporaines\, ainsi qu’au goût récent pour la sérialité qu’encourage la popularité croissante des séries télévisées.  Alors que Shakespeare n’a jamais été aussi présent à la scène\, il semble aussi hanter la création théâtrale contemporaine. Ainsi\, bien qu’il se déclare “citoyen d’Auschwitz et d’Hiroshima”\, Edward Bond réécrit\, entre autres\, King Lear pour son Lear. Quant Martin Crimp\, il s’inspire du Edward II de Marlowe pour explorer le thème de la violence d’état dans Lessons in Love and Violence\, le “texte” qu’il écrit pour accompagner la création musicale du compositeur George Benjamin. Faisant usage de techniques qu’ils tiennent du théâtre de la première modernité\, incluant la violence frontale\, les dramaturges contemporains élaborent des pièces où le corps est le support sur lequel s’écrit l’Histoire. Mais peut-on pour autant dire que le théâtre de la première modernité est une matrice pour écrire sur l’histoire aujourd’hui ?  Ce premier Workshop tentera de faire dialoguer des spécialistes de théâtre de la première modernité et de théâtre contemporain : il s’agira de croiser les regards sur un corpus contemporain renvoyant au théâtre de la Renaissance parler d’histoire\, qu’il s’agisse de réécritures de pièces de Shakespeare ou de pièces incluant des allusions à ce dernier. On invitera notamment les spécialistes de théâtre elisabéthain et jacobéen à réfléchir à la modernité de l’esthétique du théâtre anglais de la Renaissance en la confrontant à ce qu’en ont retenu ou rejeté les contemporains. A quoi se résume la présence obsédante (qu’il s’agisse de révision ou de recyclage) de l’héritage de la première modernité dans la représentation de l’histoire contemporaine\, quels aspects formels ou thématiques en sont repris et mis en travail\, et pour quels usages ? \nProgramme: \nBastien Goursaud (Sorbonne Université) : « ‘A Black History of the English-Speaking Peoples’ de Daljit Nagra : Henry V\, le canon et la langue globale » \nGisèle Venet (Université Sorbonne nouvelle) : « Deux dimensions et deux usages des sources d’une histoire dans l’Histoire – l’histoire selon Holinshed dans King Lear de Shakespeare (1606) et l’histoire au XXème siècle comme remodélisation des sources dans Lear d’Edward Bond (1971) » \nVirginie Yvernault (Sorbonne Université) : « ‘Tout est dedans’. Remarques sur la matrice shakespearienne à propos d’I\, Shakespeare de Tim Crouch (2012) » \nLine Cottegnies (Sorbonne Université) : « Quelques réflexions sur l’appropriation du théâtre élisabéthain d’histoire sur la scène britannique contemporaine : usages contemporains de Macbeth et d’Edward II » – Discutante : Elisabeth Angel-Perez
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SUMMARY:Colloque international: 11-12/12/2020\, "The New Wave of British Women Playwrights: Experimenting with Forms"\, Axe Théâtre
DESCRIPTION:[Scroll down for French version] \nInternational Conference \nSorbonne Université\, Paris \n11-12 December 2020\nSorbonne (online) \n  \nTHE NEW WAVE OF BRITISH WOMEN PLAYWRIGHTS \nEXPERIMENTING WITH FORMS \n  \nToday’s British stage resounds with powerfully innovative female voices. The Royal Court 2019 season gives evidence of the growing prominence of these female writers who promote a strikingly poignant dramaturgy\, sometimes inventing radically new forms and sometimes experimenting with conventional ones in fresh and unexpected ways\, as for example when they re-energize naturalism and provide it with new missions. Their plays are always concerned with the necessity to grasp the complexity of the contemporary world and to further investigate what it means to be human. Intimate or epic\, and sometimes both at once\, visionary or closer to everyday life\, these plays approach the contemporary world through a multitude of prisms – historical\, scientific\, political and poetic – and open different and visionary perspectives. \nThis one-day conference will pave the way for a publication whose mission will be\, twenty years after Sarah Kane’s death and while Caryl Churchill is celebrating her 81th birthday\, to affirm the vitality\, the inventiveness and the particularly strong relevance of these new poetics. \nWe will welcome contributions in the shape of 15 minute provocations addressing the theatre of major women playwrights such as debbie tucker green\, Lucy Kirkwood\, Alice Birch\, Laura Wade\, Lucy Prebble\, or Ella Hickson\, all the way to the emerging new voices (as\, for instance\, those of Bola Agbaje\, Lydia Adetunji\, Alia Bano\, or Stella Feehily\, Katherine Soper and Polly Stenham). This is a non-exhaustive list as the aim of this conference will also be to bring as-of-yet undiscovered writers to light. \nAbstracts and short bios should be sent to  elisabeth.angel-perez@sorbonne-universite.fr\, aloysia.rousseau@sorbonne-universite.fr and solange.ayache@sorbonne-universite.fr before March 1st 2020. \nVALE EA 4085\, in collaboration with Initiative Théâtre\, PRITEPS\, and RADAC. \n~~~~~~~~~~~~~~~~ \nColloque international\n \nSorbonne Université\, Paris \n11-12 décembre 2020\nSorbonne Université (en ligne) \n  \nLA NOUVELLE VAGUE DE FEMMES DRAMATURGES\nSUR LA SCENE ANGLAISE CONTEMPORAINE \nLA FORME EN JEU \n  \nLa scène anglaise\, et la programmation 2019 du Royal Court en donne une nouvelle fois la preuve\, fait émerger de plus en plus de voix féminines fortes. Avec elles\, ce sont des dramaturgies efficaces\, qui parfois s’attèlent à expérimenter de nouvelles formes soit en revisitant des poétiques déjà fortement codifiées – comme lorsqu’elles réénergisent l’écriture naturaliste pour lui conférer de nouvelles missions –\, soit en inventant des formes toujours nouvelles\, toujours plus à même de cerner la complexité du monde contemporain et de comprendre ce qui\, au fond\, constitue l’humain. Intimistes ou épiques\, et parfois les deux à la fois\, visionnaires ou au plus près du quotidien\, ces écritures mettent en forme le monde à travers une multitude de prismes – historiques\, scientifiques\, politiques et poétiques – qui ouvrent d’autres perspectives et les disent dans d’autres langages. \nIl s’agira dans cette journée d’étude de préparer une publication qui fasse émerger\, vingt ans après la mort de Sarah Kane\, et alors que Caryl Churchill célèbre ses quatre-vingt-un ans\, des écritures\, scandaleuses ou en clair-obscur\, qui s’ancrent dans un héritage pour construire de nouveaux chemins de traverse et réaffirmer la nécessité du théâtre. \nLes contributions\, en forme de « provocations » de 15 minutes\, pourront donc aborder le théâtre maintenant très en lumière de debbie tucker green\, Lucy Kirkwood\, Alice Birch\, Laura Wade\, Lucy Prebble\, Ella Hickson\, mais aussi dessiner les poétiques à l’œuvre dans les écritures naissantes (comme\, par exemple\, celles de Bola Agbaje\, Lydia Adetunji\, Alia Bano\, Stella Feehily ou encore Katherine Soper\, Polly Stenham et bien d’autres) que cette journée aura pour vocation de faire découvrir. \nLes abstracts et courtes bio-bibliograhies pourront être envoyés à elisabeth.angel-perez@sorbonne-universite.fr\, aloysia.rousseau@sorbonne-universite.fr et solange.ayache@sorbonne-universite.fr avant le 1er mars 2020. \nVALE EA 4085\, en partenariat avec Initiative Théâtre\, PRITEPS et RADAC. \n  \nCONFERENCE PROGRAMME \n(Paris Time) \n  \nFRIDAY DECEMBER 11 \n10h-10h15 Welcome and introduction \nPANEL 1: STAGING INVISIBLE VOICES  \n10h15 Lynette Goddard (Royal Holloway\, University of London): Evoking the Afterlife of Slavery in Selina Thompson’s salt. \n10h30 Caoimhe McAvinchey (Queen Mary\, University of London): Attending to Epistemic Injustice and Criminalized Women: The Challenge and Invitation of Alice Birch’s [BLANK] \n10h45 Questions \n11h15 Break \nPANEL 2: ECODRAMATURGIES  \n11h45 Veronica Rodriguez (University of Reading): Hole (2018) by Ellie Kendrick/RashDash as Ecodramaturgy \n12h00 Alex Watson (Royal Holloway\, University of London): Satires of Eco-Consciousness and Crises of Childbirth: Florence Keith-Roach’s Eggs and Maud Dromgoole’s 3 Billion Seconds \n12h15 Questions \n12h45-14h30  LUNCH \n14h30-15h30 IN CONVERSATION WITH ELLA HICKSON \n15h30 Break \nPANEL 3: ELLA HICKSON: THEATRE IN/FOR CHANGING TIMES \n15h45 Vicky Angelaki (Mid Sweden University):  Ella Hickson and the 21st-Century Female Body Electric \n16h     Hannah Greenstreet (University of Oxford): “I want the world to change shape”: Form and Politics in Ella Hickson’s The Writer (2018) \n16h15 Lianna Mark (King’s College London): Female Autofiction and the Theatre of Reconstruction (Ella Hickson + Debris Stevenson) \n16h30 Questions \n17h     Virtual drinks \n  \nSATURDAY DECEMBER 12 \nPANEL 4: AFFECTS AND RESILIENCE \n10h00 Trish Reid (Kingston University London):  Zinnie Harris: ‘memory\, ghosts and the collapse of time’. \n10h15 Jeanne Schaaf (Sorbonne University): The Confines of Domesticity in Morna Pearson’s Plays \n10h30 Clara Escoda (University of Barcelona): Affects and the Development of Political Subjectivity: From Resilience to Agency in Kate Tempest’s Wasted (2011) \n10h45 Questions \n11h15 Break \nPANEL 5: GENERIC HYBRIDITY: CHALLENGING THE EYE AND THE EAR \n11h30 Eleanor Stewart (University of Avignon): Making a Spectacle out of the Neo-Liberal Crisis: Lucy Prebble’s Enron (2009) and the theatricality of business \n11h45 Claire Hélie (University of Lille): Alice Birch: A poet in the theatre \n12h00 Questions \n12h30 End of conference and virtual drinks \n  \nIf you wish to join us online\, please contact: \nelisabeth.angel-perez@sorbonne-universite.fr \nsolange.ayache@sorbonne-universite.fr\, \naloysia.rousseau@sorbonne-universite.fr
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SUMMARY:JOURNEE D'ETUDE\, Projet ClioS\, 09/10/2020 : "Le théâtre d'actualité\, fabrique de l'histoire?" I
DESCRIPTION:Dans le cadre du Projet Emergence « ClioS (Clio on Stage): Making history on the British early modern and contemporary stages »\, animé par Line Cottegnies et Elisabeth Angel-Perez\, nous avons le plaisir de vous inviter à une journée d’étude en deux parties\, qui se tiendra par zoom: \n« Le théâtre d’actualité\, fabrique de l’histoire à la Renaissance et à la période contemporaine : écrire\, rejouer\, réécrire » ? \n(« Making history in early-modern and post-modern drama —Writing\, retelling\, reenacting\, revising history?« ) \nPROGRAMME: \nle 09/10/2020\, 14 h – 18 h 30 \nAnne Teulade (Univ. Rennes 2): « Tout est faux: Henry VIII de Shakespeare et Fletcher et l’écriture de l’histoire »  \nLine Cottegnies (Sorbonne Université) : « Marlowe’s The Massacre at Paris or writing trauma » \nClotilde Thouret (Université de Lorraine) : « Politique tragique vs. politique comique: Richard III et A Game at Chess » \nJohn Gillies (University of Essex) : « Richard III\, once and future king » \nSUITE LE 12/10 \n____________________ \n CFP :\n \nScroll down for English version. \nCette journée d’étude internationale s’intéressera à la manière dont le théâtre d’histoire immédiate\, qui se nourrit d’histoire ou d’actualité\, écrit une histoire parallèle pour devenir au propre comme au figuré la fabrique de l’histoire :  c’est-à-dire comment il peut la construire et la modeler\, la reconfigurer\, la réviser voire la falsifier\, et dans certains cas\, interagir avec l’actualité.  Le théâtre serait alors à penser dans un rapport actif à l’histoire tant dans la pensée critique qu’il en livre que dans la portée peut-être structurante qu’il exerce sur elle. \nNous nous demanderons d’abord si le théâtre permet d’écrire l’histoire. Peut-il faire œuvre historiographique\, et si oui\, comment? Lorsque Shakespeare est invoqué à l’appui de l’historiographie\, par exemple par Ernst Kantorowicz pour réfléchir\, en 1957\, à la théorisation de la doctrine des deux corps du roi\, l’œuvre théâtrale permet à l’historien de penser l’histoire. L’historien traite le théâtre comme une forme de témoignage de la manière dont des faits historiques anciens sont appropriés  à une période intermédiaire — à la fois éloignée de l’historien dans le temps et encore proche des événements figurés sur scène. Mais cette médiatisation n’a-t-elle pas orienté la lecture que fait Kantorowicz de la doctrine des deux corps du roi? De même\, lorsqu’en 2015\, on lit des scènes d’Henry V lors des commémorations du 600e anniversaire de la bataille d’Azincourt\, le texte shakespearien permet de diffuser des sources historiques et historiographiques moins aisément accessibles\, finissant\, en un glissement insensible\, par s’y substituer entièrement. De la même manière\, on s’interrogera sur la manière dont la scène contemporaine médiatise l’histoire récente et donne à entendre un discours qui fait autorité et gagne en légitimité : par exemple\, en sollicitant les acteurs des événements eux-mêmes\, comme lorsque Caryl Churchill se rend en Roumanie pour écrire sa pièce sur la révolution roumaine (Mad Forest\, 1989)\, lorsque que David Hare rend compte de ses rencontres au Proche Orient dans Via Dolorosa (1997)\, ou lorsque debbie tucker green intègre à sa pièce des interviews filmées de blancs lisant des extraits des lois esclavagistes en vigueur dans la Jamaïque impériale ou à l’époque de la ségrégation aux Etats-Unis (ear for eye\, 2018). \nOn pourra donc se demander si le théâtre peut à son tour « faire histoire » et s’élaborer en historiographie parallèle\, et dans quels cas — voire s’il peut faire l’Histoire. Ainsi\, on pourra arguer que les « Yes / No Plays » ont pu considérablement influencer l’histoire en Ecosse\, ou encore que les Brexit Shorts ont peut-être contribué à limiter le dissensus au sein de la communauté après le referendum. Des pièces comme Stuff Happens de David Hare (2004) ou encore la pièce semi-immersive née dans la jungle de Calais\, The Jungle\, de Joe Murphy et Joe Robertson (2017) ont-elles orienté l’opinion sur\, respectivement\, les sujets de la guerre en Irak ou de la crise migratoire ? Certaines pièces de la première modernité\, comme le Richard II de Shakespeare ou A Game at Chess de Thomas Middleton ont-elles aussi pu avoir une incidence directe sur l’actualité politique de leur temps? \nEnfin\, et plus largement\, cette journée d’étude portera sur la façon dont le théâtre s’empare des problématiques qui façonnent l’histoire (guerres\, terrorisme\, capitalisme\, crises politiques et sociales\, crise climatique\, crise migratoire\, etc.)\, se les approprie\, en fait des matrices esthétiques et politiques qui non seulement réfléchissent la société mais la mettent en forme. \n_______________________________ \nInternational Conference \n« Making history in early-modern and post-modern drama — Writing\, retelling\, reenacting\, revising history?«  \nThis international one-day conference explores how the theatre of immediate history (i.e. theatre that takes its cue from recent events)\, can write a form of parallel history and become\, sometimes quite literally\, the matrix of history\, by re-interpreting the recent past and\, to a certain extent\, the present — thus ‘making\,’ as in defining\, shaping out\, reshuffling\, revisiting and sometimes falsifying or even denying or negating\, history. We aim to look at how drama can read history critically\, while giving it a structure and a form. \nWe start by looking at theatre as the locus or space where history is written and elaborated. Can drama be seen as a form of historiography\, and if it can\, how so? When William Shakespeare’s works are enrolled in the service of historiography\, as in Ernst Kantorowicz’s major 1957 study on the doctrine of the king’s two bodies\, drama helps the historian conceptualize historical facts. In this case\, theatre is also treated as a source documenting the way the past was interpreted at a period which\, even if still relatively close to the events staged by the play (here Richard II)\, was already no longer that of the playwright. It is to be wondered\, however\, if the Shakespearean mediation has not influenced or even skewed Kantorowicz’s formulation of the doctrine of the king’s two bodies. Likewise\, when in 2015 scenes from Henry V were read during the 600th anniversary celebrations of the battle of Agincourt\, Shakespeare’s text was used as a mediation for less easily accessible sources\, gradually replacing them in the process. Similarly\, we will interrogate the way the contemporary stage mediatizes recent history and voices a powerful critical discourse that can draw its legitimacy from the actual presence of the historical actors themselves: for instance\, when Caryl Churchill goes to Romania to write her play Mad Forest (1989) in collaboration with Romanian actors and activists\, or when David Hare gives an account of the experience he himself gained in the Middle East (Via Dolorosa\, 1997) or when debbie tucker green includes filmed interviews of white people reading extracts from the slavery laws applied in imperial Jamaica or at the time of the segregation in the United States into her own play (ear for eye\, 2018). \nThe second dimension of our exploration concerns the possibility for theatre to “make” history and to become a form of parallel history to the official one. It could be argued that the Yes/No Plays have dramatically influenced the outcome of the referendum in Scotland\, for instance\, or that the Brexit Shorts might have contributed to reconciling the “divided nation” after the referendum. But have such plays as David Hare’s verbatim Stuff Happens (2004) or Joe Murphy and Joe Robertson’s site-specific\, semi-immersive The Jungle (2017)—which was first written in Calais itself—\, swayed public opinion as to\, respectively\, the war in Iraq or the handling of the migration crisis? What about early-modern plays? Could it be argued that some plays\, like Shakespeare’s Richard II or Middleton’s A Game at Chess\, contributed to shaping the political life of their time? \nFinally the conference will focus more generally on how theatre appropriates questions that shape human history (wars\, terrorism\, capitalism\, social and political crises\, the environmental crisis\, migrations\, etc.)\, and frames them into significant forms that are political and aesthetic matrices. \n  \n_____________________ \nLe projet Emergence « Clio en scène : Faire l’histoire — l’histoire immédiate sur la scène britannique » (2019-2021) ambitionne de faire se rencontrer des spécialistes des études shakespeariennes\, de théâtre français et de littérature comparée\, d’historiens de la première modernité et de théâtre contemporain\, ainsi que des praticiens du théâtre vivant\, pour qu’ils réfléchissent ensemble à la question de l’appropriation de l’histoire récente ou immédiate par le théâtre. La conversation prendra différents formats : ateliers de travail\, séminaires\, journées d’étude\, colloque\, rencontres avec des professionnels à l’université et hors les murs\, rencontres à destination du grand public. Elle débouchera sur des publications scientifiques (numéros de revue\, ouvrage collectif)\, ainsi que sur la création d’un site qui rassemblera une base de données\, des notices et des vidéos sur un corpus de pièces historiques de la première modernité et de pièces contemporaines.
URL:https://vale.sorbonne-universite.fr/event/journee-detude-projet-clios-03-06-2020-the-drama-of-immediate-history-a-political-theatre/
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SUMMARY:SOUT: Soutenance de doctorat\, Déborah Prudhon\, "Les nouveaux théâtres anglais contemporains"\, 03/07/20
DESCRIPTION:Soutenance de la thèse de Mme Déborah Prudhon\, \n« Entre réel et fiction: les nouveaux théâtres anglais contemporains »\, \nle 3 juillet 2020 à 9h. \nLe jury est composé de :\nMonsieur Christian Biet\, Professeur à l’Université Paris Ouest Nanterre\nMadame Susan Blattès\, Professeur émérite à l’Université Grenoble Alpes (rapporteur)\nMadame Clare Finburgh Delijani\, Professeur à Goldsmiths\, University of London\nMadame Florence March\, Professeur à l’université Paul Valéry Montpellier 3 (rapporteur)\nMadame Aloysia Rousseau\, Maîtresse de conférences\, Sorbonne Université \nCette soutenance se tiendra en visioconférence.\nElle reste néanmoins publique et si vous souhaitez y assister\, je vous invite à prendre contact avec Déborah Prudhon (deborah.prudhon@gmail.com)\nqui vous transmettra le lien pour vous connecter.
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SUMMARY:SEM « Le théâtre d’histoire immédiate\, un théâtre politique — Poétique des effets »\, Projet ClioS\, 29/06
DESCRIPTION:Chers Collègues\,\nChers Doctorants\,\nUn séminaire sur « Le théâtre d’histoire immédiate\, un théâtre politique — Poétique des effets » se tiendra le lundi 29 juin\, de 14 h à 18 h 30 par Zoom. Ce séminaire est organisé dans le cadre du projet Emergence ClioS : « L’histoire immédiate sur la scène britannique » de Sorbonne Université.\nSi vous souhaitez y assister\, merci de nous écrire directement pour obtenir un lien zoom.\nBien cordialement\,\nLine Cottegnies et Elisabeth Angel-Perez \nPour en savoir plus : Carnet de laboratoire : https://clios.hypotheses.org/ \nPROGRAMME 29 juin 2020 — séminaire Zoom. \n14h 00 – 18 h 30: \n« Le théâtre d’histoire immédiate\, un théâtre politique — Poétique des effets” \nRappel du thème : Ce 4e atelier s’intéresse à la dimension politique du théâtre d’actualité. Traitant d’événements très récents\, ayant encore un lien direct avec le présent\, le théâtre d’histoire immédiate\, plus que toute autre forme de théâtre\, entre en résonance avec les débats qui agitent la sphère publique de son temps. Mais en quoi le théâtre est-il politique? Le théâtre d’actualité se limite-t-il à une réflexion partisane ou permet-il d’ouvrir le débat vers une réflexion éthique plus large sur l’état du monde et la place qu’on y occupe? Quelles sont les formes esthétiques privilégiées de ce type de théâtre? \nPartie I : 14 h – 16 h 00 \nMarie Bouhaïk-Gironès : « Le théâtre politique français des XVe-XVIe siècles » \nMarie-Céline Daniel : « Christopher Marlowe et The Massacre at Paris » \nGilles Bertheau : « Le théâtre historique de Philip Massinger : trouver la bonne distance » \nDiscussion \nPAUSE \nPartie II : 16 h 30 – 18 h 30 \nSolange Ayache : « ‘One is the seed and the other is the tree’ : de la violence de l’intime à l’horreur de la guerre dans Blasted de Sarah Kane (1995) »\nElisabeth Angel-Perez : « La boîte à outils d’Edward Bond » \nAnne-Valérie Dulac : « Shakespeare et l’actualité : l’exemple Ostermeier » \nDiscussion \nUR VALE
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SUMMARY:Projet ClioS: Workshop 4 reprogrammé - "Un théâtre politique"\, 29/06/20
DESCRIPTION:Dans le cadre du projet Emergence « ClioS (Clio on Stage): Making history on the British early modern and contemporary stages »\, animé par Line Cottegnies et Elisabeth Angel-Perez\, nous avons le plaisir de vous inviter au 4e Workshop : \nvendredi 29 juin 2020\, MR\, S 002\, 14 h 00 – 18 h 00: Workshop 4: « The drama of immediate history\, a political theatre? Poetics and effects ». Programme ci-dessous \nLe projet Emergence « Clio en scène : Faire l’histoire — l’histoire immédiate sur la scène britannique »(2019-2021) ambitionne de faire se rencontrer des spécialistes des études shakespeariennes\, de théâtre français et de littérature comparée\, d’historiens de la première modernité et de théâtre contemporain\, ainsi que des praticiens du théâtre vivant\, pour qu’ils réfléchissent ensemble à la question de l’appropriation de l’histoire récente ou immédiate par le théâtre. La conversation prendra différents formats : ateliers de travail\, séminaires\, journées d’étude\, colloque\, rencontres avec des professionnels à l’université et hors les murs\, rencontres à destination du grand public. Elle débouchera sur des publications scientifiques (numéros de revue\, ouvrage collectif)\, ainsi que sur la création d’un site qui rassemblera une base de données\, des notices et des vidéos sur un corpus de pièces historiques de la première modernité et de pièces contemporaines. \n14 h 00 – 16 h 00 \nMarie Bouhaïk-Gironès : « Le théâtre politique français des XVe-XVIe siècles » \nMarie-Céline Daniel : « Christopher Marlowe et The Massacre at Paris » \nGilles Bertheau : « Le théâtre historique de Philip Massinger : trouver la bonne distance » \n– 16 h 30 – 18 h 30 : \nSolange Ayache : « ‘One is the seed and the other is the tree’ : de la violence de l’intime à l’horreur de la guerre dans Blasted de Sarah Kane (1995) » \nElisabeth Angel-Perez : « La boîte à outils d’Edward Bond » \nAnne-Valérie Dulac : « Shakespeare et l’actualité : l’exemple Ostermeier » \n 
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SUMMARY:Projet ClioS: Workshop 3\, « Historical violence and bodies on stage: Inventing new forms »\, D224\, 14 h
DESCRIPTION:Dans le cadre du projet Emergence « ClioS (Clio on Stage): Making history on the British early modern and contemporary stages »\, animé par Line Cottegnies et Elisabeth Angel-Perez\, nous avons le plaisir de vous inviter au 3e Workhop: \nlundi 10 février 2020\, D 224 : Workshop 3: « Historical violence and bodies on stage: Inventing new forms ». Programme ici. \nLe projet Emergence « Clio en scène : Faire l’histoire — l’histoire immédiate sur la scène britannique »(2019-2021) ambitionne de faire se rencontrer des spécialistes des études shakespeariennes\, de théâtre français et de littérature comparée\, d’historiens de la première modernité et de théâtre contemporain\, ainsi que des praticiens du théâtre vivant\, pour qu’ils réfléchissent ensemble à la question de l’appropriation de l’histoire récente ou immédiate par le théâtre. La conversation prendra différents formats : ateliers de travail\, séminaires\, journées d’étude\, colloque\, rencontres avec des professionnels à l’université et hors les murs\, rencontres à destination du grand public. Elle débouchera sur des publications scientifiques (numéros de revue\, ouvrage collectif)\, ainsi que sur la création d’un site qui rassemblera une base de données\, des notices et des vidéos sur un corpus de pièces historiques de la première modernité et de pièces contemporaines.
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SUMMARY:Projet Emergence ClioS: 24/01/2020\, Workshop 2\, "Immediate history on the stage and its sources"
DESCRIPTION:Projet Emergence : « Clio en scène : Faire l’histoire — l’histoire immédiate sur la scène britannique de la Renaissance et aujourd’hui » \nvendredi 24 janvier 2020\, S. 002\, Maison de la recherche\n \n 14h 00 – 18 h 30 \nWorkshop 2 sur « Immediate history on the Early-modern and contemporary stages: the sources and their treatment ».  \nProgramme ici\n \nPROGRAMME Workshop n°2: \n“L’histoire immédiate sur les scènes de la première modernité  \net contemporaines : les sources et leur traitement”. \n Lundi 16 décembre 2019 \nMaison de la Recherche\, Sorbonne université\, salle D 413 \n 14h 00 – 18 h 30: \nDans le cadre de ce second Workshop\, nous nous intéresserons aux différentes stratégies et modalités d’appropriation des sources historiques ou documentaires par les dramaturges dans les pièces d’actualité ou portant sur l’histoire immédiate. Il s’agira dans un premier temps de réfléchir à la manière dont « l’histoire » et ses sources sont employées et remodelées pour mener à l’élaboration d’une œuvre dramatique originale\, et dans un second temps de s’intéresser\, réciproquement\, à ce que l’œuvre dramatique fait à « l’histoire » — c’est-à-dire comment elle met l’histoire en travail. \n– 14h00 – 16 h 30 : Table ronde — présentation des cas d’étude et discussion. \n\nJeanne Schaaf (Sorbonne Université) : « Les Yes/No Plays et leurs sources »\nAnna Street (Université du Maine) : « Les sources du Migrant Theatre : The Jungle by Joe Robertson & Joe Murphy et Richard Montoya’s American Night: The Balad of Juan José. »\nMarion Coste (Sorbonne université) :  Chilcot\, de Richard Norton-Taylor et Matt Woodhead et Justifying War – Scenes from the Hutton Inquiry de Richard Norton-Taylor et Nicolas Kent.\nEmmanuelle Hénin (Sorbonne Université) : « La Résistible Ascension d’Arturo Ui de Bertold Brecht »\n\nDiscussion \n\nGilles Bertheau (Université de Tours) : «  A General History of France d’Edward Grimeston et The Conspiracy and Tragedy of  Byron de Chapman »(1608)\nArmelle Sabatier (Sorbonne Université) : « Les sources d’Henry VI\, Part 1 de Shakespeare et alt »\nMarie-Céline Daniel (Sorbonne Université) : « The Massacre at Paris de Christopher Marlowe »\nNicolas Thibault (Sorbonne Université) : « Sir Thomas More de Anthony Munday\, William       Shakespeare et al. »\nLouise Fang (Ecole Polytechnique / Sorbonne Université) : « Les sources d’Henry VIII de Shakespeare\nChantal Schütz (Ecole Polytechnique / Sorbonne nouvelle) : « A Game at Chess de Thomas Middleton et ses sources »\n\nDiscussion \n(16 h 30 – 16 h 45 : Pause) \n– 16 h 45 – 18 h 00 : Conférences \n\n16 h 45-17 h 15 : Anne Teulade (Université de Rennes) : « Valeurs et usages de l’histoire à l’époque de la première modernité »\n17 h 15- 17 h 45 : Elisabeth Angel-Perez (Sorbonne Université) : « Genèse de quelques photodrames contemporains\n\n17 h 45 – 18 h 30 : Discussion
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SUMMARY:JE Axe Théâtre: "Théâtre immersif sur les scènes contemporaines anglophones et francophones"
DESCRIPTION:[Scroll down for English version] \nThéâtre immersif sur les scènes contemporaines anglophones et francophones \nVendredi 17 janvier 2020 \nVALE – EA 4085\, Sorbonne Université / CAS – EA 801\, Université de Toulouse Jean Jaurès / RADAC (Recherches sur les Arts Dramatiques Anglophones Contemporains) \nPROGRAMME CI-CONTRE \nAPPEL A COMMUNICATIONS \nLe théâtre dit « immersif » apparaît comme une tendance florissante dans le paysage théâtral contemporain. Les « pièces » ou expériences de théâtre auxquelles ce terme s’applique partagent toutes l’intention de placer le spectateur au cœur du dispositif en abolissant la distinction entre scène et salle pour les fondre en un espace unique (Josephine Machon). Les productions de la compagnie britannique Punchdrunk\, fondée en 2000 par Felix Barrett\, sont souvent considérées comme les plus emblématiques du genre. Au croisement du théâtre\, de la performance\, de la danse et de l’installation\, Punchdrunk déconstruit la pièce de théâtre traditionnelle pour créer un monde théâtral que le spectateur ou immersant peut habiter et explorer le temps d’une soirée. Il est invité à déambuler à sa guise dans de très vastes environnements s’étendant sur plusieurs milliers de mètres carrés\, aux décors particulièrement travaillés\, où il trace un itinéraire personnel et découvre les différentes scènes au gré de ses pérégrinations. \nSi le théâtre immersif contemporain se développe de manière exponentielle dans le monde anglo-saxon depuis une quinzaine d’années\, il arrive petit à petit en France. En 2018\, le Secret ouvre dans le 5ème arrondissement de Paris pour une durée déterminée. Dédié aux pratiques immersives\, ce lieu\, dirigé par la compagnie A2R\, accueille diverses manifestations\, et plusieurs workshops. Le spectacle inaugural est une adaptation d’Hamletde Shakespeare\, sous le titre Helsingor. La promesse est une expérience sensorielle : séparé de ses pairs\, le spectateur est mis en condition et invité à déambuler librement dans l’espace où se jouent des scènes de la pièce élisabéthaine. \nDès 2015\, La Compagnie du Libre Acteur de Sébastien Bonnabel se tourne vers le théâtre immersif avec Closer de Patrick Marber\, joué à l’origine dans un bar\, dans le but d’explorer la relation d’intimité entre acteur / spectateur\, ce que de telles pratiques permettent. Suivent Smoke Rings (2018) et Cyrano Ostinato Fantaisies (2019). Depuis 2016\, la compagnie invite le metteur en scène américain Simón Adinia Hanukai à co-diriger un workshop dédié à l’immersif. Les outils de jeu proposés visent à permettre une plus grande liberté et une perméabilité accrue à l’instant présent. L’expérience n’est plus uniquement pour le spectateur\, elle est aussi pour l’interprète. \nOn peut encore citer les exemples de la compagnie Big Drama et de leur dernier spectacle Close qui se joue à guichets fermés\, et la très controversée expérience DAU\, autant de spectacles étiquetés « immersifs » joués récemment à Paris. \nAu-delà du succès récent de ces pratiques immersives\, on peut s’interroger sur la parenté du théâtre étiqueté comme tel et des formes populaires. En effet\, ces pratiques ne sont pas sans rappeler les « Murder Party » et « Escape Games » et autres maisons hantées. Si le Manoir de Paris\, par exemple\, bien que proposant une réelle mise en scène\, des acteurs aguerris et un effort considérable de costumes et de maquillage\, se présente comme un lieu de divertissement\, la similitude des pratiques\, fondées sur la circulation des spectateurs et la stimulation de leurs différents sens est frappante. \nCette journée d’étude aura pour but de réunir praticiens et théoriciens afin d’apporter de nouveaux éclairages sur les pratiques immersives en France et dans les pays anglo-saxons (que l’on pourra éventuellement comparer à ce qui se passe dans d’autres pays encore). \nOn pourra envisager différentes pistes de réflexion : \n– Théâtre immersif et performance \n– La nouvelle vague de théâtre immersif en France \n– Les enjeux pour le metteur en scène\, l’acteur et le spectateur \n– La place du texte dans le théâtre immersif (absence de texte\, adaptations\, création\, improvisation …) \n– La question de l’intime dans le théâtre immersif \n– Les techniques de jeu (Meisner\, Viewpoint…) \n– Le type de public auquel le théâtre immersif s’adresse \n– Les lieux du théâtre immersif \n– Le modèle économique pour ces pratiques à jauges réduites \n– Immersion et divertissement \n– Immersion et nouvelles technologies \n– Immersion et politique \nLes propositions de 300 mots maximum\, en anglais ou en français\, suivies d’une courte biographie sont à envoyer à Déborah Prudhon (deborah.prudhon@gmail.com)\, Juliette Mézergues (mezergues@gmail.com) et Emeline Jouve (emeline.jouve@gmail.com) avant le 9 septembre 2019. \nInvités d’honneur : \nJosephine Machon (à confirmer) \nLéonard Matton \nSébastien Bonnabel \nSimón Adinia Hanukai (à confirmer) \nComité scientifique : \nElisabeth Angel-Perez (Sorbonne Université) \nSolange Ayache (ESPE / Sorbonne Université) \nEmeline Jouve (Université Toulouse – Jean Jaurès) \nJuliette Mézergues (comédienne\, metteure en scène et chercheuse indépendante) \nDéborah Prudhon (Sorbonne Université) \nAloysia Rousseau (Sorbonne Université) \nJulie Vatain (Sorbonne Université) \n *  *  *  *  * \nImmersive theatre on Anglophone and Francophone contemporary stages \nFriday January 17th\, 2020 \nVALE – EA 4085\, Sorbonne Université / CAS – EA 801\, Université de Toulouse Jean Jaurès / RADAC (Recherches sur les Arts Dramatiques Anglophones Contemporains) \nCALL FOR PAPERS \nImmersive theatre appears to be a flourishing trend on the contemporary stage. The events which are labelled as such all share the intention of “[placing] the audience at the heart of the work” (Josephine Machon) and abolish the distinction between stage and auditorium to merge them into one single space. \nThe work of the British company Punchdrunk\, created in 2000 by Felix Barrett\, is often considered as the most emblematic of this type of theatre.Located at the crossroads between theatre\, performance\, dance and art installation\, Punchdrunk deconstructs the conventional format to create a “theatrical world” which the spectators (or immersants) can inhabit and explore for the duration of the evening. They are invited to roam free through settings that are rich in detail and which stretch over thousands of square meters. Each immersant experiences their own unique journey\, making their own way through the space and discovering various scenes as they go. \nIf contemporary immersive theatre has been growing in popularity in the English-speaking world for over a decade\, it is progressively appearing on French stages. \nIn 2018\, Le Secret opened its doors in the fifth district in Paris for a limited time. This space\, dedicated to immersive practice\, was directed by the A2R company and hosted various events and workshops. Their inaugural show\, Helsingor\, was an adaptation of Shakespeare’s Hamlet. The production provided a sensory experience; the participants were separated from their friends upon arrival and were invited to wander as they so desired through the space were the scenes were simultaneously performed. \nIn 2015\, Sébastien Bonnabel’s company\, La Compagnie du Libre Acteur\, turned to immersive theatre with their adaptation of Patrick Marber’sCloser initially performed in a bar in order to explore the relation of intimacy between actor and spectator that these experiences allow. This production was then followed by Smoke Rings (2018) and Cyrano Ostinato Fantaisies (2019). In October 2018\, the company invited the American director Simón  Adinia Hanukai to co-direct a workshop on immersive practices. Participants worked with acting tools that aimed at allowing a greater freedom and a heightened connection with the present moment. Immersive experience thus brings something not only to the spectators but the actors. \nWe can also mention the examples of the company Big Drama and their latest production\, Close\, that played to a full house\, or the very controversial experience DAU  – both shows were presented in Paris earlier this year under the label “immersive”. \nBeyond the recent success of these immersive experiences\, one can wonder what kind of relation they have with popular forms. Indeed\, these productions are\, to some extent\, reminiscent of “Murder Party” evenings\, escape games and haunted houses. The Manor of Paris\, for instance\, while being clearly labelled as entertainment (notwithstanding the quality of the acting and the scenography)\, is\, similarly to immersive theatre\, based on the circulation of the audience and the stimulation of their senses. \nThis one-day conference aims at bringing together practitioners and scholars in order to shed new light on immersive theatre in France and English-speaking countries (that may also be compared to other countries). \nIndividual papers (in English or in French) may address\, but are not limited to\, the following topics: \n– Immersive theatre and performance \n– The new wave of immersive theatre in France \n– The stakes for directors\, actors and spectators \n– The place of the text in immersive theatre (absence of text\, adaptations\, creations\, improvisation …) \n– Immersive theatre and intimacy \n– Acting methods related to immersive theatre (Meisner\, Viewpoint…) \n– The type of audience that immersive theatre attracts \n– Immersive theatre : place and space \n– The economic model of this type of theatre \n– Immersion and entertainment \n– Immersion and new technologies \n– Immersion and politics \nPlease send an abstract (200-300 words) and a brief biography to Déborah Prudhon (deborah.prudhon@gmail.com)\, Juliette Mézergues (mezergues@gmail.com) and Emeline Jouve (emeline.jouve@gmail.com) by September 9h\, 2019. \nKeynote speakers: \nJosephine Machon (to be confirmed) \nLéonard Matton \nSébastien Bonnabel \nSimón Adinia Hanukai (to be confirmed) \nAdvisory board : \nElisabeth Angel-Perez (Sorbonne Université) \nSolange Ayache (ESPE / Sorbonne Université) \nEmeline Jouve (Université Toulouse – Jean Jaurès) \nJuliette Mézergues (actor\, director and independent researcher) \nDéborah Prudhon (Sorbonne Université) \nAloysia Rousseau (Sorbonne Université) \nJulie Vatain (Sorbonne Université)
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SUMMARY:JE Axe Théâtre: "Sarah Kane\, 20 ans après"
DESCRIPTION:Vendredi 13 décembre 2019\,  ENS\, 45 rue d’Ulm 75005 Paris\, salle Dussane et SEA (20-22h) \nSARAH KANE\, 20 ANS APRES \nJournée d’étude coorganisée par l’ENS et Sorbonne Université \nPROGRAMME \nVendredi 13 décembre 2019 \n  \n9h : Accueil des participants \n9h15 : Ouverture par Marion Chénetier-Alev et Élisabeth Angel-Perez \n9h30 : Projection de Skin (1995)\, court-métrage réalisé par Vincent O’Connell sur un scénario de Sarah Kane\, en présence du réalisateur\nIntervenants : Vincent O’Connell\, Valentin Guergueb (LILA\, ENS) \nDiscussion et pause \n10h45 : « Last in a long line of literary kleptomaniacs » ? L’héritage de Sarah Kane dans les écritures contemporaines\nIntervenants : Bastien Goursaud (Université Paris-Sorbonne\, VALE)\, Claire Hélie (Université de Lille\, CECILLE)\, Magali Mougel (sous rés.)\, auteure dramatique \n12h : Traduire et éditer le théâtre de Sarah Kane\nIntervenants : Julie Vatain-Corfdir (Université Paris-Sorbonne\, VALE)\, Valentin Guergueb (LILA\, ENS)\, Zoé Schweitzer (Université de Saint-Etienne\, CELEC) \nDéjeuner \n14h30 : Sarah Kane/Katie Mitchell : esthétiques de l’extrême (sur Cleansed\, National Theatre\, 2016)\nIntervenants : Marion Chénetier-Alev (DHTA\, ENS\, UMR THALIM)\, Élisabeth Angel-Perez (Université Paris-Sorbonne\, VALE) \n15h30 : Mettre en jeu/mettre en scène le théâtre de Sarah Kane\nIntervenants : Christian Benedetti (acteur et metteur en scène\, directeur du Théâtre-Studio d’Alfortville)\, Renaud Cojo (acteur\, auteur\, metteur en scène)\, Daniel Jeanneteau (metteur en scène et scénographe\, directeur du Théâtre de Gennevilliers)\, Stéphanie Schwartzbrod (comédienne et auteure)\, Florent Siaud (sous rés.) (metteur en scène\, fondateur de la cie Les Songes turbulents) \nDiscussion et pause \n17h30 : « In den Bergen\, da fühlst du dich frei ». La réception européenne de Sarah Kane\nIntervenants : Jessy Simonini (LILA\, ENS)\, Élisabeth Viain (Université Paris-Sorbonne\, CRLC) \n20h30 : Dreams\, Screams and Silences. Performance par les étudiants du DHTA\nIntervenants : Maïko Bernhart\, Sophie Cachera\, Juliette Labreuche\, Louis Lopparelli\, Lucile Rose\, Ada Voituriez\, sous la direction de Vincent O’Connell \nAvec le soutien de l’ENS (DHTA\, LILA) et de Sorbonne Université (VALE\, PRITEPS) \nContacts : marion.chenetier@gmail.com\, eangelperez@wanadoo.fr\, valentin.guergueb@ens.fr \nAffiche et PROGRAMME Sarah KANE
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SUMMARY:SEM PRITEPS: Séance sur la machine dans le théâtre américain
DESCRIPTION:La première séance du séminaire doctoral du PRITEPS pour l’année 2019-2020\, sur le thème de « la machine »\, sera consacrée au théâtre américain\, avec les interventions suivantes : \n\nL’Acteur comme machine dans la formation théâtrale aux États-Unis : vers une mécanique du jeu ? (Élise RALE\, Sorbonne Université\, VALE)\, et\nGigantisme et spectacle : les machines des megamusicals de Broadway\n(Anouk BOTTERO\, Sorbonne Université\, VALE).\n\nLa séance\, animée par Élisabeth Angel-Perez\, aura lieu à la Bibliothèque Ascoli\, 17 rue de la Sorbonne\, escalier C\, 2e étage. \n  \n 
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SUMMARY:Emergence ClioS: Making History: Réunion de lancement
DESCRIPTION:La réunion de lancement du projet Emergence Clios: Making History aura lieu le 16 septembre de 14 h à 17 h 00 en salle S 002 à la Maison de la recherche\, 28 rue Serpente\, 75006 Paris. \nLine Cottegnies et Elisabeth Angel-Pérez
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SUMMARY:SEM Axe Théâtre: GENRE/GENDER
DESCRIPTION:La deuxième journée annuelle / séminaire doctoral du Groupe Théâtre sera essentiellement\, mais pas uniquement\, centrée sur les problématiques de GENRE/GENDER. Nous nous retrouverons à 10h pour écouter Elise Rale\, Charalampos Keivanidis et Aloysia Rousseau. Après une pause déjeuner conviviale\, nous aurons la chance de pouvoir voir Indecent de Paula Vogel\, dont Julie Vatain fera la présentation et permettra la projection.
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SUMMARY:ATL Axe Théâtre & RADAC\, 59e Congrès de la SAES
DESCRIPTION:A l’occasion du 59ème Congrès de la SAES qui se tiendra les 6\, 7 et 8 juin 2019 à Aix-Marseille Université (campus Schumann à Aix-en-Provence) sur le thème de « l’exception »\, le groupe Théâtre et RADAC présentent un atelier autour du programme ci-dessous. \n27. Scènes anglophones : histoire et esthétique (RADAC)\nResponsables : Elisabeth Angel-Perez (Sorbonne Université) et Susan Blattès (Université Grenoble Alpes) \nAteliers I\nJeudi 6 juin 2019\, 13h30-16h30 \n13h30 Julie Vatain-Corfdir\nSorbonne Université\, VALE (EA 4085)\nL’épique dans l’intime : Strange Interlude ou la quête d’une psychologie totale \n14h15 Valentine Vasak\nSorbonne Université\, VALE (EA 4085)\n« I suppose you don’t quite know what to make of me » : Marginalité et paratopie dans The Zoo Story d’Edward Albee \n15h Sophie Maruéjouls-Koch\nUniversité Toulouse Jean Jaurès\, CAS (EA 801)\n« On the edge of embarrassment or failure » : Richard Maxwell’s Paradisoas theatre coming undone? \n15h45 Cyrielle Garson\nUniversité d’Avignon et des Pays du Vaucluse\, ICTT (EA 4277) \n16h30 Kim Ogier\nSorbonne Université CeLiSo (EA 7332)\nStates of Exception in British Verbatim Theatre: A Corpus-based Analysis \nAteliers II\nVendredi 7 juin 2019\, 9h-10h30 \n9h Deborah Prudhon\nSorbonne Université\, VALE (EA 4085)\nLe théâtre immersive de Punchdrunk : une expérience exceptionnelle \n9h45 Anna Street\nLe Mans Université\, 3L.AM (EA 4335)\nTheaters of Exception: Immigration and the Staging of Instability \nAteliers III\nSamedi 8 juin 2019\, 9h-10h30 \n9h Jeanne Schaaf\nSorbonne Université\, VALE (EA 4085)\nCiara\, de David Harrower\, un hapax théâtral ? \n9h45 Claire Hélie\nUniversité de Lille\, CECILLE (EA 4074)\nExceptionnellement\, le dramaturge se fait poète \nAteliers IV\nSamedi 8 juin 2019\, 11h-12h30 \n11h Mathilde Rogez\nUniversité Toulouse Jean Jaurès\, CAS (EA 801)\nAdaptation backwards? The exceptional case of Craig Higginson\, South African novelist and playwright \n11h45 Marion Coste\nSorbonne Université\, VALE (EA 4085)\n« Many Iraqi men\, we love Mister Bean » : la difficile représentation des Irakiens dans les pièces britanniques sur la guerre d’Irak
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LOCATION:Aix-Marseille Université\, campus Schumann\, 29\, avenue Robert Schuman\, Aix-en-Provence\, 13080\, France
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SUMMARY:SEM PRITEPS: Théâtre écossais et irlandais
DESCRIPTION:La dernière séance du séminaire PRITEPS pour l’année 2018-19 sera animée par Élisabeth Angel-Perez.\nNous entendrons Jeanne Schaaf nous parler de « La Machine dans le théâtre écossais contemporain »\, et Alexandra Poulain présentera son ouvrage Irish Drama: Modernity and the Passion Play\, Palgrave\, 2016.
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SUMMARY:Joint Workshop: "Shakespeare and the Contemporary"\, Sorbonne-King's College\, Londres\, 5-6/04/2019
DESCRIPTION:A Research and Innovation Joint Workshop financed by the French Embassy in the U.K. and King’s College London \nDefining the Contemporary in Times of Unrest: Shakespeare\, Theatre\, Now \nKing’s College\, London \nThis joint workshop\, which we seek to run at King’s during April 2019\, will bring together the expertise of scholars at our two institutions working in the fields of Shakespeare Studies and Contemporary Theatre to reflect on ideas of the ‘contemporary’ in dramatic creativity – what the contemporary meant to Shakespeare and other early modern writers\, what it means to playwrights writing in English now – in what we are calling ‘times of unrest’\, encompassing both the national/international struggles of the Elizabethan/Jacobean period and the national/international scene which is the context for the writing of contemporary British playwrights and the performances of contemporary theatre makers. \nSchedule \nThe provisional programme is as follows: \nFriday 5 April 2019 \nmorning                travel for Paris group \n1.00                         lunch \n2.00                         Gordon McMullan and Line Cottegnies\, Opening remarks \n2.15                         Discussion of set texts: Giorgio Agamben\, ‘What is the Contemporary?’\, from What is an Apparatus? And Other Essays (Stanford UP\, 2009)\, 39‐54; extracts from Alain Badiou and Jean-Claude Milner\, Controversies\, Politics and Philosophy in Our Times (Polity\, 2018); Georges Didi-Huberman\, Images in Spite of All (Chicago UP\, 2008); Jean-Luc Nancy\, The Inoperative Community (U of Minnesota P\, 1991). \n3.00                         Line Cottegnies: The ‘relevance’ of Shakespeare’s histories\, then and now \n3.20                         Amy Lidster: Questioning the boundary between past and present in Shakespeare’s \nhistories \n3.40                         coffee/tea \n4.20                         Lucy Munro: Shakespeare\, theatre history and the present moment \n4.40                         Nicolas Thibault: Drama and counsel \n5.00                         Alan Read: The irrelevance of Shakespeare \n5.20                         discussion \n7                                dinner \nSaturday 6 April 2019 \n10                             Anne-Valérie Dulac: Seeing the contemporary via/through/in Shakespeare \n10.20                      Elisabeth Angel-Perez: ’In-Yer-Face’ and ‘In-Yer-Ear’ on the contemporary stage \n10.40                      Gordon McMullan: Shakespeare then and now \n11                             discussion \n11.20                      coffee/tea \n11.40                      round table discussion of issues raised. \n1.00                         lunch and close \n2.00                         Post-event meeting between lead academics \n 
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SUMMARY:COLL: Axe Théâtre\, "Crossing Borders"\, 11-12/10/18
DESCRIPTION:PROGRAMME \nRADAC (the French Society for the Study of Contemporary Anglophone Theatre: radac.fr) is pleased to announce that registration for ‘Crossing Borders’ at the MSH Paris Nord from 11-12 October 2018 on Contemporary Anglophone Theatre in Europe is now open. \n20\, avenue George Sand 93210 La Plaine Saint-Denis. \nScholars from 11 European countries\, 22 talks about contemporary anglophone theatre in Europe\, roundtable discussions with European practitioners\, Radac’s 40th anniversary\, all in 1 location \n…


Keynote speakers: Professor Elisabeth Angel-Perez (Sorbonne University) and Professor Peter Boenisch (Central School of Speech and Drama)

Award-winning British playwright Simon Stephens in conversation with Professor Dan Rebellato. \n 
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SUMMARY:COLL: "Jean Rhys: Transmission Lines / Lignes de transmission"\, 21-23 Juin 2018\, Sorbonne
DESCRIPTION:International conference \nFaculté des Lettres\, Sorbonne Université – VALE (Voix Anglophones Littérature et Esthétique\, EA 4085) \n21-22-23 June 2018\,  Sorbonne Université \nJuliana Lopoukhine\, Frédéric Regard\, and Kerry-Jane Wallart \n \nConference Programme \nThursday 21 June\, Amphithéâtre Michelet\, Sorbonne Université (46 rue Saint-Jacques) \n8.30-9.15\, registration / coffee\n9.15-9.30\, conference opening\, Elisabeth Angel-Perez\, head of the Research Institute VALE (Voix Anglophones Littérature et Esthétique\, EA 4085) \n9.30-12.00\, Chair: Frédéric Regard\nSaskia Schiabo (Universität Stuttgart) – “Writing from the Other America: Re-routing Cosmopolitanism / Re-routing Jean Rhys Criticism”\nScott McCracken (Queen Mary\, London) – “Jean Rhys and L’Étrange Défaite”\nHelen Carr (Goldsmiths\, University of London) – “1966 and Wide Sargasso Sea: the Climate that made Jean Rhys Legible”\nFloriane Reviron-Pieguay (Université de Saint-Etienne) – “Writing Jean Rhys a Life: the Circonvolutions of Transmission Lines in the Memoirs and Biographies of Jean Rhys” \nLunch \n13.30-15.30\, Chair: Scott McCracken\nAndrew Thacker (Nottingham Trent University) – “Reading Rhys Reading”\nAnna Snaith (King’s College London) – “Jean Rhys’s Sonic Modernism”\nPascale Tollance (Université de Lyon 2) – “Painting the Cardboard House Red: (Re)-Writing Colour in Wide Sargasso Sea”\nEvelyn O’Callaghan – “Transmitting Rhys in the Caribbean Classroom: The Elusive Gwendolyn and her Writing in Caribbean Literary History” \nCoffee break \n16.00-17.30\, Chair: Anna Snaith\nElaine Savory (New School\, New York) – “The Elusiveness of Gratified Desire?: Jean Rhys’s Representation of Sexuality”\nEmily O Wittman (University of Alabama) – “Macaronic Humor in Jean Rhys’s Good Morning\, Midnight”\nNicole Terrien (Université de Rennes 2) – “Smile Please: A Modernist Challenge to the Photo Album” \n19.00\, An evening around Jean Rhys at the Maison de la Poésie (Passage Molière\, 157\, rue Saint-Martin 75003 Paris)\nCaryl Phillips will discuss his latest novel\, A View of the Empire at Sunset\, a fictional narrative around the life of Jean Rhys\, with Kathie Birat and Kerry-Jane Wallart.\nThere are a library (where Mr. Phillips’s novel can be bought) and a bar-restaurant at the Maison de la Poésie. \n*** \nFriday 22 June\, salle Dussane Ecole Normale Supérieure Ulm (45 rue d’Ulm) \n9.00-10.30\, Chair: Marc Porée\nSue Thomas (La Trobe University) – “Jean Rhys and Postcolonial Neo-Victorian fiction”\nThorunn Lonsdale (Ithaca College\, London) – “Jean Rhys’ Influence on Contemporary Writers”\nKevin Frank (Baruch College\, New York) – “Propinquities of Modernism and Postmodernism in Voyage in the Dark and Wide Sargasso Sea.” \n11.00-12:30\, Chair: Pascale Tollance\nAndrea Zemgulys (University of Michigan) – “‘I didn’t know’: Innocence as Deep Structure”\nImogen Free (King’s College London) – “The Representation of Stasis as Conflict within Jean Rhys”\nJudith Raiskin (University of Oregon) – “What the ‘F’ is a Daffodil?’: Jean Rhys’s Influence on Pacific Island Literature” \nLunch \n14.00-15.30\, Chair: Andrée-Anne Kekeh-Dika\nCatherine Lanone (Université Sorbonne-Nouvelle) « Phillips’s A View of the Empire at Sunset »\nBénédicte Ledent (Université de Liège) – “The Haunting Presence of Jean Rhys in Caryl Phillips’s Fiction”\nDenise deCaires Narain (University of Sussex) – “Addressing\, Dressing and Undressing the Self: Jean Rhys\, Jamaica Kincaid and the cultural politics of clothing in literary self-making” \nCoffee break \n16.30-18.30\, Chair: Floriane Reviron-Pieguay\nJuliette Taylor Batty (University of Leeds) – “‘Everything’s been done before’: Rhys\, Intertextuality and the Archive”\nPauline Amy de la Bretèque (Sorbonne Université) – “Lines of Transmission / Border Lines in Voyage in the Dark : Creolisation or cultural delimitation?”\nJohanna O’Shea (Goldsmiths\, University of London) – “Reading Inside Rhys’s Writing Machine: the Abstract Maternal Inheritance and Lines of Flight”\nCatherine Rovera (Université Paris-Dauphine\, ITEM – Institut des Textes et Manuscrits Modernes) – “Jean Rhys’s Phantom Manuscript (Mr Howard’s House. CREOLE\, 1938)” \n20.00\, Conference Dinner \n*** \nSamedi 23 juin\, Salle des Actes\, Sorbonne (5\, rue de la Sorbonne) \n9.00-10.30\, Chair: Jagna Oltarzewska\nElsa Lorphelin (Sorbonne Université) – “The Voices of Others: Intertextuality and Auctorial Remanence in Jean Rhys’s Short Fiction.”\nSimon Cooke (Edinburgh University) – “‘[P]arler de soi’: Jean Rhys\, Auto/biography\, and Transmission Lines between Life and Work”\nChantal Delourme (Université Paris-Ouest Nanterre) – “Jean Rhys’s Short Stories: Phrasing the Untransmissible” \n11:00-12.30\, Chair: Judith Raiskin\nMary Condé (IES Abroad London) – “Voyage in the Dark and Nella Larsen’s Quicksand: Faults in Transmission”\nFrançoise Clary (Université de Rouen) – “From Jean Rhys to Edward Kamau Brathwaite: the Lines and Twists of Literary Filiation in Caribbean Postcolonial Modernism”\nChris GoGwilt (Fordham University) – “Jean Rhys and Indonesia: Alienage and Lineage across Decolonial Faultlines” \nLunch \n14.30-16.00\, Chair: Juliana Lopoukhine\nSylvie Maurel (Université Toulouse Jean Jaurès) – “Jean Rhys’s Precarious Testimonies in Sleep It Off Lady”\nLindsey Pelucacci (Fordham University) – “Writing the Unwriting: Textual Entrapment and Subversion: The Function of Alphabetical and Epistolary Letters in Jean Rhys’s Voyage in the Dark”\nPatricia Moran (City University of London) and Erica L. Johnson (Pace University) – “Encryption as Transmission: The Literary Gardens of Wide Sargasso Sea” \nCoffee break \n16.30-18.00\, Chair: Bénédicte Ledent\nCaryl Phillips will be reading from his latest novel\, A View of the Empire at Sunset. Questions and answers.
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SUMMARY:Soutenance de thèse: Jeanne Schaaf\, "Lieux et non-lieux du théâtre écossais"\, 01/06/2018
DESCRIPTION:Soutenance le vendredi 1er juin 2018\, à 14h (Serpente: salle D040\nJeanne SCHAAF \, « Lieux et non-lieux du théâtre écossais : constellations identitaires à l’ère post-nationale »\nSous la direction de Elisabeth ANGEL-PEREZ\nComposition du jury : Elisabeth Angel-Perez\, directrice Danièle Berton-Charrière (Clermont-Ferrand)\, rapporteur Ian Brown (Kingston\, London) Marie-Odile Pittin-Hédon (Aix-Marseille)\, rapporteur Alexandra Poulain (Paris 3-Sorbonne nouvelle) Benjamine Toussaint (Sorbonne université)
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